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传统戏剧多一些阳春少一些白雪

发布时间:2019-12-05 04:39:14

传统戏剧:多一些“阳春”少一些“白雪”

在世界适应了“速食”文化的今天,传统的戏剧在民众中渐渐疏离和陌生,中国戏曲名家认为:传统戏曲要走近年轻人。

这是毫无疑问的,其实何止传统戏剧,任何一种艺术情势都应争取年轻人的喜爱,都极力走近年轻人,因为年轻人代表着未来,年轻人喜爱,一种艺术才能可渊远流长,发扬光大,不断地取得新的生命力。

可是,在现代生活的快节奏中,一种舒缓的艺术显然是不适合现代人的生活节拍的。恰恰传统戏剧就是个慢性子,一唱三叹,一个词绕半天,跟不上现代人的拍子,于是更多的人选择了流行文化。这不是故意厚此薄彼,而是人们的时间总是有限,总是要在有限的时间里纵情地挥洒快乐。更何况现在的娱乐方式如此之多

,选择的余地如此之大,自然没有必要吊在戏剧这棵树上渐渐磨。

当然,年轻人之不喜欢传统戏剧,除生活节奏与文娱方式的多样化有关外,还与戏剧本身有关,特别是象京剧、粤剧、越剧、昆曲等等,太过阳春白雪,有点高不可攀,以至于曲高和寡。这些戏剧结构开放,杂取百家,融会贯通,又有严格的程式,讲求的规矩,非常人非3五天可掌握

。与现代生活中简快的文娱方式相比,阳春白雪式的戏剧显得繁复严谨得多,有时到了繁文缛节的地步,这是它高度成熟的一面,也表明了它的陈腐。比如流行歌舞,人人都可以唱两曲,谁都能扭几下,而戏剧专业化、程式化要求很高,非经专业训练,别说唱两曲,就是唱两句也难,别说扭几套,就是扭一下也难。换句话说,阳春白雪的东西是有门坎的,唯其有门槛才能成其为阳春白雪,唯其有门坎才非常人可进入,唯其有门槛才非人人可以欣赏得了,唯其有门坎才失去了很大的市场。

为了迎合市场,降门坎以求,可不可以呢?固然是可以的,但是我以为,这个“降槛以求”是指在传统戏剧中融入现代元素,使它更贴近现代人的生活,在传统戏剧与现代年轻人之间找到一种“共同语言”,只有有“共同语言”,两者才谈得拢,才能彼此认可乃至密切接触。但降槛以求绝不是降格以求,故意把它弄快起来,故意弄成下里巴人,或是弄得四不象,以取宠于市场。要知道,市场可以催兴一种艺术,也可以会毁掉一种艺术,但市场不是判断一种艺术情势价值高低的唯一标准,这正是在浮躁的时代里,需要特别谨防的。

作为阳春白雪的传统戏剧,在丰富多彩的现代生活中,自有它的一席之地,由于即便年轻人不喜欢,总有一些人喜欢,年轻人现在不喜欢,等他们年长了以后没准就喜欢了。人的成长过程需要不同形式的文娱方式,我们自不必担心传统戏剧会没落

,乃至消失,总有爱好者在坚持。但是传统戏剧如果需要新发展,就要在保持艺术品格之时,多一些“阳春”,少一些“白雪”,毕竟阳春总是给人和煦宜人的感觉,白雪虽有意境,总不免清冷,让人望而却步。

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